古建筑的大房顶坡型平屋面在灯灼烁化的主要体现上是一个较为难解决的一部分，就现阶段早已开展的古建筑灯灼烁化看来，较多的实例都选用了泛光照明的方法，这类照明方法所爆发的难题是照明灯具的装置部位和照明实际效果的理想化水平
。

古建筑灯灼烁化设计计划中假如将灯具装置在衡宇建筑的平屋面上，倘若小照明灯具倒还能够让各人不太留意它的存有，但假如照明目标是较为宽深的平屋面，很有可能要应用输出功率和规格很大一些的照明灯具，这不但会危害衡宇建筑的园林景观，也很有可能会对建筑结构导致毁损
；假如接纳在工程建筑自己以外搭建设施装置照明灯具的作法，近距设杆会使照明灯具设备危害观景平台视野，长距离设杆则会使照明灯具光束角度过宽，造成光线将全部工程建筑遮盖，那样的古建筑灯灼烁化可能使全部外立面一片尊龙凯时人生就是博，没法营造工程建筑的要害点，使原本有富厚多彩层级的工程建筑越来越平平淡淡，起不到建筑立面照明应该有的功效
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应用投光方法来照明平屋面另有一个缺点即是平屋面上瓦的平滑度和色调难题，民居平屋面上大大都遮盖深色调的瓦，返光率很低
；而一些亭台楼榭及皇室工程建筑的平屋面上遮盖的瓦则是透射率较高的屋面瓦，当灯光投影到瓦外貌的时候会爆发漫反射光和标准反射面融合在一起的混和反射面，并且在其中的标准反射面(全反射)一部分占据很高的占比，这促使绝大大都入射角都被反射面到与视察人反过来的方位，结果使建筑立面古建筑灯灼烁化的特效很低，用了许多光平屋面或是偏暗
。

对这一难题的处理实际上或是应当从怎样营造工程建筑的品牌形象这一基本上难题来考虑到，在开展古建筑灯灼烁化设计计划时，各人的目地是要凭据光与影的比照转变将工程建筑的特性主要体现出去，并不期待用灯光将工程建筑整体匀称变亮，夜里园林景观界面中的“笔酣墨饱”和“留白艺术”是构图法中紧密联系的组成部分
。